本文摘要：在年之前，全国仅有座博物馆，到上世纪年代末，中国博物馆的数量超过多座，年全国文物系统的博物馆总计座…面临新轮的文化设施建设风潮，我们应当更加理性谨慎评估人们现实的文化市场需求，评估这类项目给市民带给的转变…据报，累计到今年，北京登记在册的博物馆总数超过座，沦为全国博物馆数量最少的城市，而全国博物馆总量为多座…李辉：文化设施建设必舍本逐末日前，有媒体撰文称之为中国的大剧院正如牛皮癣一样在中国洪水泛滥一起，濮存昕在拒绝接受《南方周末》记者专访时列出：重庆大剧院投资15亿元，上海

在年之前，全国仅有座博物馆，到上世纪年代末，中国博物馆的数量超过多座，年全国文物系统的博物馆总计座…面临新轮的文化设施建设风潮，我们应当更加理性谨慎评估人们现实的文化市场需求，评估这类项目给市民带给的转变…据报，累计到今年，北京登记在册的博物馆总数超过座，沦为全国博物馆数量最少的城市，而全国博物馆总量为多座…李辉：文化设施建设必舍本逐末日前，有媒体撰文称之为中国的大剧院正如牛皮癣一样在中国洪水泛滥一起，濮存昕在拒绝接受《南方周末》记者专访时列出：重庆大剧院投资15亿元，上海东方艺术中心投资11.4亿元，广州歌剧院投资10亿元，武汉琴台大剧院投资10亿元，杭州大剧院投资9亿元，河南艺术中心投资9亿元，宁波大剧院也投资6.19亿元，广东东莞大剧院投资6亿元。　　面临如此现象，我们伤心之余也有些困惑。善的是中国的文化生产力早已更加受到领导的推崇，并且在以势如破竹的态势发展，以上所举的这些大剧院只不过是中国正在蓬勃发展的艺术建设风潮的一角；困惑的是我们固然必须增大剧院的建设，但奢华的大剧院建设最后怎么就出了非常简单的形象工程？！　　凑巧的是，就在这两年，博物馆也受到了人们的尤其关照：重庆大自然博物馆面向国内外招标、东莞将辟工业遗产博物馆、武汉将辟全国首家钢铁博物馆、大庆将辟遗产博物馆，这些项目引发了社会各界的广泛注目。

据介绍，在改革开放后，中国的博物馆获得了一次大“和平”：1980年至1985年，平均值每10天全国新建一座博物馆，1984年，每2.4天全国就有一座新的博物馆经常出现。在1949年之前，全国仅有21座博物馆，到上世纪80年代末，中国博物馆的数量超过1000多座，1994年全国文物系统的博物馆总计1161座。据报，累计到今年，北京登记在册的博物馆总数超过140座，沦为全国博物馆数量最少的城市，而全国博物馆总量为2100多座。

　　而在美国，1992年，全美独立国家博物馆总数是8934座，在这近9000座博物馆中，有75％是小型或微型博物馆。这些小博物馆一般只有2名全职员工，年度预算高于9万美元。　　看见上述数字，我们不会察觉，中国博物馆数量不是不足，而是仍然严重不足。

那么为什么现有的中国博物馆还面对着内容陈旧、长期年久失修、替换周期长、管理人员水平和素质不高等问题，很多博物馆早已长年门可罗雀？导致这种状况的原因只不过很非常简单，就是在博物馆建设之前，没有再行将定位、藏品、经营管理等问题考虑到设计确切。等到博物馆建成了，再行张罗这些问题，那多少早已有些马上。　　面临新一轮的文化设施建设风潮，我们应当更加理性、谨慎评估人们现实的文化市场需求，评估这类项目给市民带给的转变。

濮存昕曾批评：“它们需要有那么多的表演吗？似乎不有可能。”他建议我们的地方领导以及负责管理文化的官员，花心思作好最重要的内部工作，别把精力都花上在剧院的外形上。

却是，大剧院和那些商用的高楼大厦不一样，不是普通的城市地标，它应当是城市的文化艺术中心，而这才是大剧院建设的终极目标。非常简单执着外形和奢华度，毫无疑问是舍本逐末了。

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